旅日藝術(shù)家：讓京劇在海外覓得更多知音

據(jù)報(bào)道，“京劇藝術(shù)的發(fā)展離不開創(chuàng)新，可以借助其他藝術(shù)形式來豐富京劇的內(nèi)涵。但是創(chuàng)新的前提是‘守正’，京劇的‘根’決不能丟，決不能變味。”談及在海外30多年傳播京劇藝術(shù)的心得，旅日京劇表演藝術(shù)家吳某如是說。

吳某是日本京劇院院長(zhǎng)。出生于京劇藝術(shù)世家的他自小便學(xué)習(xí)京劇和京胡，21歲從中國(guó)戲曲學(xué)院畢業(yè)后來到中國(guó)國(guó)家京劇院工作。1989年，吳某移居日本。

京劇是中國(guó)的國(guó)粹藝術(shù)，但贏得海外觀眾的青睞卻不是件容易的事。吳某回憶，剛赴日本之初，他為觀眾表演京劇唱段、舉辦京胡演奏會(huì)時(shí)，“僅僅只收獲了禮節(jié)性的掌聲”。“日本民眾不懂京劇藝術(shù)，又怎么會(huì)喜歡呢”，吳某沮喪之余開始思考如何讓日本人能夠真正欣賞京劇藝術(shù)。

為此，他不斷探索中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的融合創(chuàng)新之路，還專門鉆研了日本的歌舞伎、狂言等傳統(tǒng)藝術(shù)，將其與京劇藝術(shù)進(jìn)行對(duì)比研究。他廣泛吸收京劇各大流派所長(zhǎng)，將昆曲、西洋樂等藝術(shù)元素加入傳統(tǒng)京劇中，從而創(chuàng)作出獨(dú)特的“吳氏青衣”唱法。在傳統(tǒng)唱腔與敘事方法基礎(chǔ)上，他還借鑒國(guó)際流行文化元素，并輔以現(xiàn)代化聲光電畫舞臺(tái)效果，創(chuàng)新推出了“吳氏新京劇”。

京劇作品《貴妃東渡》便是其中的代表。這部作品將“貴妃東渡”的民間傳說提煉加工設(shè)計(jì)劇情，吳某在演繹中融入昆曲、歌劇、舞劇等多種藝術(shù)表現(xiàn)手法。整部作品場(chǎng)景華麗、動(dòng)作典雅、唱腔優(yōu)美，在多國(guó)演出都收獲了觀眾的喜愛。此后，吳某又相繼推出了《武則天》《孟母三遷》《宋氏三姐妹》等共十部新京劇，在民族藝術(shù)傳承、創(chuàng)新之路上不斷探索。

“藝術(shù)是人類共通的語(yǔ)言。我把中國(guó)人愛好和平、善良仁愛的理念融入到創(chuàng)作中，以此讓不同國(guó)家的觀眾通過藝術(shù)來了解中國(guó)的歷史和文化。”吳某介紹，目前正根據(jù)中國(guó)民間傳說中媽祖、臨水娘娘的故事創(chuàng)作新京劇，并將在2023年推出。“這些故事和題材日本民眾也很熟悉。在海外傳播中華文化，我們不能自說自話，而是要喚起彼此的文化共鳴，增加親近感。”

“如果我的探索能為京劇藝術(shù)發(fā)展添一些新枝，那就滿足了。”吳某說，惟有創(chuàng)新才能讓中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)走向世界，自己將繼續(xù)身體力行，不遺余力推動(dòng)京劇藝術(shù)在海外生根、開花。

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